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汤姓来源

来源:河北共产党员网   发布时间:2019/10/12 字号:

  

汤姓来源

  汤氏是一个古老、多民族、多源流的姓氏,在当今姓氏排行榜上名列第九十位,属于大姓系列,人口约二百四十六万一千余,占全国人口总数的0.15%左右。汤姓在全国的分布如今主要集中于湖南、江苏、福建、湖北四省,大约占全国汤姓总人口的45%,其次分布于四川、浙江、安徽、广东、江西,这五省的汤姓又集中了27%。湖南为汤姓第一大省,占汤姓总人口的17%。全国形成了长江流域地区高比率汤姓分布带。

  汤姓名人

  汤显祖(1550-1617),明戏曲作家、文学家。字义仍,号海若、若士、清远道人。明临川(今属江西)人。万历进士。历官南京太常博士、礼部主事、遂昌知县。后以抑豪强触怒权贵被劾,居家20余年,精研词曲与传奇,以著述为事。所著《紫钗记》、《还魂记》、《南柯记》、《邯郸记》,合称《临川四梦》,或称《玉茗堂四梦》。其中尤以《还魂记》(全名《牡丹亭还魂记》)最负盛名,另有诗文《玉茗堂全集》。

  汤恩伯(1898.9.20 ~1954.6.29 )国民党军陆军一级上将。名克勤,字恩伯。浙江武义县人。黄埔系骨干将领。抗战时期(前期和中期)表现突出,被日军视为劲敌。

国际娱乐平台推荐  汤吉夫,1937年生,山东青岛人,著名作家、资深中文教授。1958年毕业于上海第一师范学院中文系,历任香河县高中语文教师,廊坊师专中文系讲师、副教授、系主任、校长,天津师范大学中文系教授、硕士研究生导师。中国作家协会会员,历任河北省作协副主席、天津市作协理事、中国小说学会副会长兼秘书长。曾获得曾宪梓教育基金奖,享受国务院政府特殊津贴。作品有长篇小说《朝云暮雨》,杂文随笔集《津门乱弹》《汤吉夫短篇小说集》《汤吉夫中篇小说选》《遥远的祖父》等。2017年11月19日12时25分,汤吉夫先生在天津去世,享年80岁。

  汤吉夫口述:孙犁越到老越像文学家

  我到孙犁家去过四次,总的印象是他待人很谦和,说话不多。

  第一次是在1980年左右。我在上海师大的同学俞天白,是个作家。上学的时候,他就在校报上写小说,我还记得一篇小说叫《不眠之夜》,我看了以后很激动。我就想:这种小说我也能写。后来他当了《萌芽》杂志的主编,发现了杨显惠,给我写信,让我多帮助杨显惠。

  世界真小,他竟然发现了杨显惠。他是个浙江人,很诚恳、很耿直,在全国代表大会上,我见过他一次。我们是老同学,隔了那么多年,第一次见面,胖乎乎的一个人,他出版了七八部长篇。

国际娱乐平台推荐  孙犁也挺喜欢俞天白,我去孙犁那里,就是受俞天白之托。孙犁说:你这同学不错,文章写得好。

  那是一天的下午,我进了一个大杂院,很宽敞,一个西式的平房,有一个老头在那儿弄花。我冒昧的问了一声:您是孙犁先生吗?他说:您是谁啊?我说:我是从河北来的,我叫汤吉夫。他说:你是汤吉夫啊,进屋吧。

  他的屋子里,书架作为隔断,上面都是包着皮的书,包书的书皮又叫书衣,这些书衣上记录了很多字,后来发表成集,就叫《书衣文录》,记录了他的文学思想,他也很重视《书衣文录》。

  他桌子上有烟,天津牌的,我说:抽烟可以吗?他说:抽吧。他就把烟给我了。我们先聊河北。当时河北正在办作家班,年轻作家都去学习、读书。他说铁凝来信,说正在学习,读西方的好多小说,这很好,作家不读书不行,得好好读书。孙犁也说起河北的一些老同志不错,很关心青年,给他们办读书班,这是一条正确的路。

  孙犁还说:《河北文学》的主编张朴写信来介绍你,你可以把写的作品寄给我看,不要太多,一两篇就可以。

  张朴这个人,做了很多好事,自己去北京请刘绍棠,自己花钱让刘绍棠给《河北文学》写稿子,还向孙犁推荐我,让我拿作品给孙犁看。这个意思张朴确实也说过:贾大山、铁凝、汤吉夫你们几个人,可以选一点作品寄给孙犁看。

  后来,我就给孙犁寄了一篇小说,叫《眼镜王》,当时发在《河北文学》的头条。他看了以后给我回了一封明信片说:大作拜读了,写得很好,有欧美幽默小说之风,稍显不足的是语言还要进一步努力。

  就这么几句话。当时看完有点懵,“有欧美幽默小说之风”,这是我当时没有想到的评价。后来想想也是,当时读了不少欧美小说,潜移默化受到了影响。我的小说他还读过《遗嘱》。

  孙犁家里的桌子上有个条,写着“来客访问不超过20分钟”,跟钱锺书很像,我那天聊了大概有半个多小时。快到20分钟时,我说:我该走了。他说:多待一会也可以。

国际娱乐平台推荐  我看了他在《人民文学》上发表的《谈编辑》,就问了他一些问题。当时孙犁是《天津日报》文艺版的编辑,他写的这篇文章很有趣,里面有很多生动的描写。有一段是写登记的事,党政机关经常登记,他填的是编委,管登记的小女孩说:没有编委这一栏,只有编辑。其实小女孩不懂,编委不是职称,是职务。他说:那就写编辑吧。他跟我说:这一生只能是以编辑始,以编辑终了。这是无奈的感叹。

  关于他写编辑的文章,我说:读起来很自然,理论文章写得很生动。他回答我说:文体都是杂交的,文体从来都是杂交的。我写了一辈子的小说,自然会把形象的东西带进理论文章中去,这就产生了文体的杂交。

  我后来又有三次去拜访孙犁。我看过孙犁给铁凝的信,写得非常棒。这些信都已经发表了,写得很深刻、很有见解,我就跟他说:信写得特别好,我读了几封以后,特别受启发。他笑了笑,没说什么。

  我接触孙犁多了后,觉得他是个文人,他讲“文学”,讲文学的“人性”。我忽然发现蒋子龙的文学道路是不对的,刘心武、王蒙他们走的都不是真正的文学之路,就开始转向孙犁。我在一两年的时间内调整、转向孙犁的文学理念。

  孙犁并不是非常关心、爱护别人,不是一个特别热心的人,比较冷漠,你说什么他跟着说什么,但是说到他不喜欢或有不满的事和人,他也说得很直接。比如我们谈起王蒙,我说:我很喜欢王蒙。他不喜欢,但不直接表态,就是冷言冷语地说:听说他写没有人物的小说,没有人物的小说是什么样?没有人物是小说吗?

  他对XXX不满,说他是“以功利主义取代现实主义,是伪现实主义”,这样的话,他后来在文章中提到,但没有点名。他认为XXX的作品不是现实主义,是功利主义,是为了某种名利而进行写作的。

  孙犁对FFF也有不满。“放洋三月,大谈英伦”,说得就是FFF。孙犁很反感FFF去了三个月英国,外语又不通,对英国一知半解的,回来后就大谈英国,写了很多文章,很在行的样子。

  孙犁对天津的这两个人都不满意,对XXX的不满更严重。

  下楼的时候,他跟我说:咱们俩谈话不要传出去,传出去不好,别人就会说孙犁又发牢骚,孙犁又骂人了,我的名声不好。

  1989年春天,有一个孙犁的学生,也是工人作家,叫阿凤,跟我说:汤老师,咱们去看看孙犁吧。我就跟他一起,带着相机去了。这是第四次去孙犁那里。

  阿凤一进门就说:孙老,先照几张相吧。孙犁说:要照就赶紧照!别人来,我也说要照就赶紧照。说着,他自己就笑了。他的意思是自己时间不多了,快去世了,得抓紧时间照了。

  阿凤照了一张我和孙犁的照片,但是相机交卷曝光了,没洗出来,很遗憾。

  那天说得比较多,还说起我辞职的事。他说:汤吉夫你辞职了?校长不干了?我说:是。他说:为什么?我说:我当不了官。他说:当官是一种才能。我很欣赏有才能的人,郭小川在作协当官做得多好啊,可惜死了。

  我就没往下说,只是说我当不了官。孙犁还接着说:你辞职很遗憾。作家也可以当官,作家也不一定不当官。

  不知为什么,他两三次跟我说辞职的事情。

  我跟他说:我写了一篇文章,叫《孙犁的幽默》。他哈哈大笑说:我还有幽默?我说:我发现您有幽默,您有幽默的气质。我还举了一些例子,他没有说什么,只是笑。后来就说:你愿意写就写吧。

  那天我还跟他谈起现代派,他曾写文章批评现代派。我说:您为什么要那么批评现代派呢?我挺喜欢现代派。他说:我批得太重了,其实我不懂现代派,也没读过多少,我只读过一些中国人写的现代派作品,觉得不忍卒读,就写文章骂人家,其实是不对的,我不了解人家。

  孙犁和北师大中文系的郭志刚谈了几次。郭志刚后来是北师大的第一批博导,是《中国现代文学史》的主编,没有特别的才华,但却是很老实的一个人,学术比较踏实。

  我受孙犁的影响是一个潜移默化的过程。从那时候开始,我的小说就不再写蒋子龙式的小说、王蒙式的小说,而是写我自己的小说,我的写作风格开始形成。《苏联鳕鱼》开始写人性,写复杂的人性。这种写作思想延伸到后期的许多作品,虽然没有很明显的转向,但是渗透到了我的作品里,包括《地铁里的故事》,那是三十年代作家的笔法,不是当下作家的,有点像《在其香居茶馆里》,这是我的成名作之一。

  我印象中,孙犁是一个全文人,真正意义上的文人。越到老,文字越老练、筋道儿,思想越来越纯,越来越像文学家。我想他后来可能悟到了文学的真谛,小说就是要写人,写人性。其实想想,他的作品就是这样。

  铁凝从文学观念上像孙犁,但风格不像。你看铁凝到现在,写了几十年,从来不写主旋律,不靠近政治,写人性、写婚恋、写爱情这些,这个观念是孙犁的。说起来挺有意思,铁凝并不主旋律,却当了作协主席,那些天天呼喊着主旋律的、唱颂歌的作家,反而当不上。

  1988年,天津作协换届,孙犁那时的文学成就肯定是最高的,按理应该当选主席,但听说xXX组织了一大帮人,极力反对孙犁,结果孙犁没有当选,XXX当选了。这是1988年的一件大事,孙犁表面上表现得很淡然。内心是怎么想的,我不知道。也有人说,孙犁不想当作协主席,看不惯那里面的勾心斗角,开会什么的坐一会就走。反正天津的文坛,很复杂,乌烟瘴气。


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